La trayectoria literaria de Milena Busquets (Barcelona, 1972) se ha consolidado en la última década como un referente del costumbrismo autorreferencial y la narrativa confesional en España. Su obra, caracterizada por la naturalidad y la ausencia de pretensiones épicas, refleja una tendencia compartida por una generación de autores nacidos en los años setenta que han desplazado el foco de las grandes tragedias colectivas hacia los conflictos íntimos y la exploración de los vínculos familiares.
Este fenómeno literario, en el que se inscriben títulos como También esto pasará o el reciente Ensayo general, sitúa a Busquets en una corriente que los analistas vinculan con la evolución de la sociedad española tras la transición democrática. A diferencia de las generaciones precedentes, estos escritores —entre los que figuran nombres como Marcos Giralt Torrente, Ricardo Menéndez Salmón o Manuel Vilas— han priorizado el memorialismo y la introspección personal sobre el activismo social o la crónica política de carácter explícito.
Dentro de este marco generacional, la crítica distingue dos vertientes claras en la narrativa actual. Por un lado, autores como Isaac Rosa mantienen una mirada centrada en la precariedad y la crítica social; por otro, escritores procedentes de la burguesía catalana, como Gonzalo Torné o la propia Busquets, exploran los desengaños de la mediana edad y el deterioro de las relaciones sentimentales. Mientras Torné se decanta por una ficción sólida y estructurada de influencia anglosajona, Busquets ha optado por el yacimiento autobiográfico y la autoficción consciente.
El estilo de la autora barcelonesa se define por la brevedad y un desaliño consciente que huye de la complejidad retórica. Sus relatos parten de elementos recurrentes en su biografía: la figura de su madre, la editora Esther Tusquets, los veranos en Cadaqués y la herencia cultural de la denominada gauche divine barcelonesa. Esta apuesta por la ligereza y la franqueza ha permitido a su obra alcanzar una notable proyección internacional, conectando con lectores que buscan una identificación emocional directa más allá de las innovaciones compositivas.
La obra de Busquets también se distancia de las tendencias editoriales contemporáneas, como el realismo social de corte ideológico, para centrarse en una sensibilidad que expresa emociones universales desde lo cotidiano. Su carrera, que cobró impulso tras el fallecimiento de su madre, representa un relevo en el memorialismo familiar: de los testimonios graves y biográficos del pasado hacia una narrativa hedonista e irónica que documenta, de forma indirecta, los cambios en la identidad de la España contemporánea.
