Ricardo Cayuela Gally compila la disidencia literaria latinoamericana en su obra Archipiélago invisible
El escritor y colaborador Ricardo Cayuela Gally ha presentado su más reciente trabajo, «Archipiélago invisible», publicado por la editorial Funambulista. La obra reúne 25 perfiles de escritores latinoamericanos que, a lo largo del siglo XX y principios del XXI, se caracterizaron por mantener una posición independiente frente a las modas editoriales, la pulsión de la novedad y la exposición mediática.
La estructura del libro sigue un orden cronológico que comienza con la etnóloga y narradora cubana Lydia Cabrera, nacida en 1899, y concluye con la cronista mexicana Alma Guillermoprieto. El conjunto de textos no se define como una biografía convencional, sino como una constelación de semblanzas que destacan la diferencia artística y la disidencia de autores que han sido calificados como «aves raras» o insurgentes de las letras hispanas.
Entre los autores perfilados destaca el filósofo colombiano Nicolás Gómez Dávila, cuya obra se fundamentó en un sistema de escolios y fragmentos de alta densidad cultural. Cayuela también analiza la figura de Álvaro Mutis, creador de Maqroll el Gaviero, y del peruano Julio Ramón Ribeyro, quien, a pesar de su refinamiento como cuentista y diarista, se mantuvo en los márgenes del fenómeno editorial conocido como el «boom» latinoamericano.
La representación mexicana en el volumen incluye a Salvador Elizondo, cuya escritura es descrita como una metafísica de la mirada y una exploración de motivos alejados de la narrativa tradicional. El autor establece además un vínculo espiritual entre la obra de Elizondo y la del polaco-argentino Witold Gombrowicz, subrayando la condición de «raros» y la independencia rigurosa que ambos compartieron en su ejercicio literario.
Desde el punto de vista de la tradición literaria, «Archipiélago invisible» guarda consanguinidad con obras clásicas como «Los raros» de Rubén Darío y «Excéntricos» de Geminello Alvi. No obstante, la obra de Cayuela se diferencia de la de Darío al centrarse exclusivamente en un repertorio latinoamericano, mientras que el poeta nicaragüense priorizó en su momento a figuras de la literatura francesa.
El estilo de la obra se caracteriza por la brevedad y la precisión técnica. Los textos son definidos como piezas literarias directas que evitan la dispersión del ensayo tradicional para ofrecer retratos concisos. El volumen finaliza dejando constancia de la compleja relación intelectual entre América Latina y Europa, donde los autores seleccionados a menudo redescubrieron sus contextos nacionales a través de un prisma cosmopolita.
